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La forza cromatica entro la luce tonale. La forza opulenta e la trionfale intensità coloristica

Tiziano Vecellio, Pieve di Cadore (Belluno) 1488/90-Venezia 1576.
Un diverso genere di classicismo che quello dell’Italia Centrale (fondato soprattutto sul “disegno”) viene raggiunto nell’area veneta grazie al genio di Tiziano, dalla lunghissima operosità e della fama internazionale. Allievo dei Bellini e poi coinvolto nella bottega di Giorgione, Tiziano si differenzierà progressivamente da quest’ultimo per un maggiore calore compositivo e coloristico, per una sicurezza più impetuosa e una più appassionata e istintiva eloquenza. Mentre Giorgione è un romantico, Tiziano ha la robustezza di un classico.

L’Assunta. La venustà di Raffaello, la terribilità di Michelangelo, la verità del colore

Con l’Assunta dei Frari (1518, tavola, S. Maria Gloriosa de’ Frari) il maestro di Pieve di Cadore trapassa ad un monumentalismo emulo di quello romano, ma fondato oltre che su grandiose impalcature e su movimentate declamazioni, sulla forza cromatica entro la luce tonale. L’enorme pala collocata sull’altare maggiore della gotica basilica francescana sancisce la piena conquista della supremazia sull’arte veneziana da parte di Tiziano. La grande opera segnò una tappa importante per Venezia: l’apparizione delle grandi figure di tipica consuetudine michelangiolesca.

La Venere, detta di Urbino, per la sua provenienza, fu dipinta nel 1538 per il duca di Urbino Guidobaldo II ed è uno dei capolavori della maturità di Tiziano. Nella sua franca sensualità, il nudo femminile disteso domina il primo piano del dipinto, risaltandone le carni dorate al contrasto con i bianco lenzuolo e la tenda verde di fondo; così come alla nota accesa dei fiori tenuti in mano dalla giovane, corrisponde il rosso dei cuscini. Ma a destra di apre lo sfondo della camera movimentato dalle vivide figure di due ancelle intente a cercare abiti nei cassoni; ed al di là di una finestra aperta la luce de cielo serotino e il soffio dell’aria esterna immettono un più ampio respiro dell’ambiente. Così il dipinto si equilibra dal raccolto calore di alcova del lato sinistro, alla profondità spaziale e all’atmosfera più sottile del lato destro; e per questa varietà si accresce il fascino dell’immagine, di una trionfante ma non oppressiva anzi serena sensualità.

Grande ritrattista, Tiziano raffigurò tra l’altro nel 1536-37 i due duchi di Urbino, Francesco Maria della Rovere ed Eleonora Gonzaga; seppure in questa occasione con una certa compostezza aulica che frenò le due doti migliori.

Tiziano, Ritratto di giovane donna (Flora), 1515, olio su tela,
cm 79x63, Firenze, Galleria degli Uffizi

Databile sul termine della prima fase di Tiziano, circa il 1515, la Flora è una celebre opera che mantiene ancora l’impronta giorgionesca, tra romantica e sensuosa; ma con una larghezza più opulenta della forma, ed una sua più trionfale intensità coloristica, da cui già risult la diversa personalità del Vecellio.

L’Autoritratto di Berlino risale al 1562, se davvero può identificarsi col dipinto osservato dal Vasari nello studio dell’artista, nel 1566. E’ un’opera sorprendente, confrontabile solo con gli ultimi autoritratti di Rembrandt. Nell’Autoritratto di Tiziano però non regnano l’amarezza o la rabbia di invecchiare: è invece l’affermazione di autorità di un uomo che non soltanto non si arrende, ma si attribuisce la prestanza di un grande. La grossa catena d’oro regalo di Carlo V, ricorda che siamo in presenza di un cavaliere dell’Impero, ma non è più che un particolare disciolto nello sfavillio della casacca chiara.

LIVIO GARBUGLIA


Tiziano, Allocuzione di Alfonso d'Avalos, 1540-41, tela, cm 223x165, Madrid, Museo del Prado	Tiziano, Baccanale (gli Andrii), tela, cm 175 x193, Madrid, Museo del Prado	Tiziano, Carlo V a cavallo, 1548, tela, cm 332x279, Madrid, Museo del Prado


Tiziano, Cavaliere di Malta, tela, cm 122x101, Madrid, Museo del Prado	Tiziano, Concerto campestre, Parigi, Louvre	Tiziano, Danae, 1553, part., tela cm 129x180, Madrid, Museo del Prado


Tiziano, Danae, tela, 1545, Napoli, Museo di Capodimonte	Tiziano, Danae, tela, cm 128x178, Madrid, Museo del Prado	Tiziano, Diana e Atteone, tela, Edimburgo, National Gallery of Scotland


Tiziano, La Deposizione, tela, cm 351x389, Venezia, Gallerie dell'Accademia	Tiziano, La Madonna del coniglio, tela, cm 100x142, Parigi, Museo del Louvre	Tiziano, La Madonna tra S.Antonio e Rocco, tela, cm 63x92, Madrid, Museo del Prado


Tiziano, L'Annunciazione, cm 410x240, Venezia, Chiesa di San Salvatore	Tiziano, L'incoronazione di spine, tela, cm 140x140, particolare, Monaco, Althe Pinakothek	Tiziano, Ritratto del doge Francesco Venier, tela, cm 113x99, Castagnola, Lugano, Fondaz. Schloss Rohoncz


Tiziano, Ritratto di gentiluomo, tela, cm 133x82, Londra, National Gallery	Tiziano, Salomè con la testa del Battista, tela, cm 90x72, Roma, Galleria Doria Pamphilj	Tiziano, Santa margherita e il drago, 1565 c., tela, cm 242x182, Madrid, Museo del Prado


Tiziano, Venere benda Amore, tela, cm 118x185, Roma, Galleria Borghese	Tiziano, Venere con musico, 1550 c., tela, cm 136x220, Madrid, Museo del Prado	Tiziano, Venere e Adone, 1553, tela, cm 186x207, Madrid, Museo del Prado