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Testo del critico d'arte LIVIO GARBUGLIA

PARMIGIANINO

Parmigianino, Ritratto di giovane donna (L'Antea), tela,
1524-27, Napoli, Museo Naz. di Capodimonte

Caposcuola del Manierismo emiliano

Parmigianino (Francesco Mazzola), Parma 1503-Casalmaggiore 1540.
Caposcuola del Manierismo emiliano, il Parmigianino parte dal Correggio ma innestandovi l’esperienza di Raffaello, e certe influenze senesi del Beccafumi (altro manierista toscano), né ignorando le circolanti stampe tedesche. A Roma poi tra il 1525-1527 studierà Michelangelo ed avrà contatti con Rosso Fiorentino. Nella Madonna di San Zaccaria agli Uffizi, constatiamo la distanza ormai raggiunta da Correggio, nell’atmosfera, non più intimistica ma da sortilegio, del paesaggio popolato da rovine romane; nei ritmi non più dolci ma serpentini delle figure cesellate; nell’atmosfera serotina e inquieta, animata da foschi bagliori. Ma la Madonna dal collo lungo cui attese per sei anni dal 1538 fino alla morte, lasciandola non interamente compiuta è un’opera ancora più emblematica della luminare ricerca di questo maestro, parallela a quella dei suoi grandi colleghi toscani, anche se diversamente strutturata. All’aristocratica figura della Vergine, iperbolicamente allungata, corrispondono le colonne dello sfondo, l’anfora recata dall’angelo, dietro cui si stringono in gruppi alcuni compagni, in un denso intarsio di teste. Si tratta di un capolavoro riassuntivo della pittura del Parmigianino e della chiave per intendere la sua interpretazione del Manierismo: sofisticata e flessuosa eleganza delle figure, fino ai limiti della verosimiglianza anatomica e membra innaturalmente allungate. Siamo così dinanzi ad una immagine di estrema ricercatezza, tipicamente manierista nella sua mira, ad una inaudita bellezza, di un senso certo più profano e intellettualistico che religioso e spontaneo. Inquietanti presenze e misteriosi simboli dànno alla scena un valore distante e riservato.

LIVIO GARBUGLIA

Parmigianino, Madonna col bambino e angeli (collo lungo), olio su legno, cm 216x132,
1534-40, Firenze, Galleria degli Uffizi